安徽省博物院馆藏文房用具精选纸墨笔砚样样齐全！
湖笔、徽墨、宣纸、端砚合称“文房四宝”。而产自安徽的宣笔、宣纸、徽墨、歙砚在历史上曾有过重要影响，安徽也被称为“文房四宝”之乡。唐代，宣州为全国制笔中心，其中紫毫尖如锥，利如刀，倍受世人推崇；宣纸柔韧细腻，洁白耐久，素有“纸寿千年”的美誉；歙砚石质坚润细密，为四大名砚之一；徽墨“十年如石，一点如漆”，文图隽雅大方，装饰华丽精致。唐末以后，安徽的文房四宝，始终为朝廷的贡品。安徽博物院以得天独厚的条件，收藏了丰富的文房四宝及文房用具，汉唐以至明清精品荟萃，形成了鲜明的院藏特色。
竹制笔管，笔顶、笔斗为木制。笔管上刻“宵汉常悬”“老胡开文支店精选”“三号宿纯羊毫京提”二十字。羊毫，按纯净程度分净、纯、宿三种。净、纯指纯正无杂，没有其他毫料掺杂其中；宿，指羊毛经夜露宿，自然脱脂后呈现出光亮的那部分毫料，容易濡墨。胡开文为制墨大家，同时监制毛笔，所制毛笔，质地超群，享有盛誉，推动了我国制笔业的发展。
明代文房用具，竹质，圆筒状，筒壁采用浮雕技法，雕刻出一幅深山文士的悠然画卷。山石压顶，松绕其间，一高士站在松树下，昂首侧立，手捻胡须，安详地望向左侧两个孩童方向，身后几台上书册叠放，茶炉燃烧的正旺，一派清幽雅致的环境氛围。画面左侧，一个仆童手举托盘站立，另一个站在石上，一手抓着树枝，一手拖着小碗，仰头观望，似是在喂食松鼠等小动物，人物刻画细致，神情生动。再往左，以岩石过度画面，岩石留白处刻行草书阴文“戊午秋日三松制”，戊午年为明万历四十六（1618年）。朱三松，明代竹刻家，名稚征，号三松，出身竹刻世家，祖父朱鹤（号松邻），父亲朱缨（号小松），均以刻竹闻名。这件笔筒刀法简练，布局巧妙，立意高雅，体现了作者极高的构图技巧和审美功力。
该墨作八角形，墨面砚堂呈圆形，周缘凹陷成环渠，渠的宽沿上，描金彩绘波涛、飞鱼和海兽图案。墨侧楷书题“仿唐八棱澄泥砚”“臣征瑞恭进”款，墨背铭文：“一规内涵八棱砥，琢端匹绛润而理，平水圆壁安足拟”“乾隆御铭”，下钤“比德”“朗润”二印，字体规整，端庄大气。
歙石，砚色淡青，石质细润。形似长方形箕。砚形上圆下方，周围有沿，面平。底有两个梯形足。
虎皮宣，色分浅灰、浅绿、粉红、鹅黄、天蓝等各种，是清代所特有的一种加工宣。选优质生宣，经过上矾、拖胶后，再染以深浅不一、浓淡各异，状若虎皮的各色斑点。色泽耀目、斑烂华美，逗人喜爱。又因其纸性偏熟，受墨不晕，故较适於工笔画及楷隶书体，然一般多见於法书。
玉熊呈俯卧状，首微昂，口稍张，尾卷曲。两前腿卧地，一后爪挠颈，背部雕刻乳丁纹。前掌处有一小孔，可系绳，便於携带。玉熊采用圆雕技法琢制，突出了熊的体态特徵，其简练概括的刀法，雕刻出栩栩如生的可爱神态。
臂搁是书写时作枕臂的用具，亦名“秘阁”或“腕枕”。以竹质臂搁较常见。这件臂搁出於明末清初雕刻家张希黄之手，采用皮雕手法，笔画分明，工细如画，画面雕刻庭院小景，其山石取细皴，楼阁建筑，甍瓦楞豁，榱桷俨然，运刀流畅，线条纤巧。鉴赏竹雕尤如观赏画轴，作者具有深湛的绘画功力。
砚滴精致小巧，分上下两层。长方形底座，四角呈棱花口。浅腹，平底。上部与底座有子母口相合，并堆塑一仰坐童子，身旁塑一花瓶，瓶内中空，可盛水。瓶上有柱形盖钮，中间有一小洞，可插入瓶中吸水到砚石上研墨。这件水滴造型独特奇巧，有较高的艺术欣赏价值。
砚作宽边浅池，池内浮雕一龙，奔腾于云涛之中。背刻一虎，回首翘尾，立于旷野。线条流畅，刻工精细，当为清代雕砚的上乘之作。石材为端溪下岩石。
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