众筹｜胡开文墨厂松烟墨复刻故宫孤本墨模还原御墨风采
“凡墨烧烟，凝质而为之。”——《天工开物》
作为中国书画的重要材料，墨的地位举足轻重。
清代宫廷造办处设有“墨作”，专门负责御用黑墨和朱墨的制作。其在墨锭的造型、装饰等方面均呈现出独特的风格。
古徽州从事制墨业者众多，自古便享有“天下墨业在徽州”之誉。
徽墨是墨中的上品，不仅曾作为御用墨品，在民间更有“一两徽墨，一两金”的说法。
徽墨制作技艺也于2006年入选国家非物质文化遗产代表性项目名录。
这其中，徽州墨业四大家之一的胡开文墨不能不提。
清代四大制墨名家之一胡开文（原名胡天注）在清乾隆三十年（1765年）创办“胡开文墨厂”，至今已有二百多年的历史，是流传百年的中华老字号之一。
19 世纪末、20 世纪初时，不仅占有大份额的中、高端徽墨市场，其产品还作为清廷贡墨成为御用之宝。
时至今日，胡开文墨厂依然拥有多位制墨业的大师坐镇，延续古法制墨，传承百年字号。
冯国权，海派徽墨技艺传承人之一。出生于墨模雕刻世家，自幼随父亲 “苏州胡开文郁记”老板、民族资本家冯郁文先生学习墨模雕刻技艺。后于 20 世纪 70 年代与兄弟冯国文、冯国华在上海墨厂从事墨模刻制，被誉为“冯氏三把刀”。
胡浩南，入选宣城市非物质文化遗产代表性项目名录——徽墨制作技艺代表性传承人。
1979年随父胡洪崑学习徽墨制作，掌握徽墨古法制作技艺，为胡天注（胡开文）徽墨制作第七代单传继承人。
胡开文墨厂拥有传承百年的制墨配方，珍藏有大量明清以来历代名家创作雕刻的珍贵墨模。
以上品的黄山古松取烟，辅之优质草本，并采用对胶之法，制出“丰肌腻理、光泽如漆”的墨品。
今天，一条就为大家带来百年制墨老字号，胡开文墨厂的精品松烟墨。包含2方入门款墨锭，和一套9方乾隆御制题画诗墨。
其中， 乾隆御笔题画诗墨一套包含以下9方， 可单独购买，也可整套珍藏 。
吴历《山水图诗墨》长方形、四周缺角、两面起边
本次众筹墨品，均为胡开文墨厂古法制作的松烟墨。
选用天然内胆、珍珠、金箔等珍贵材料。辅以草本入墨，有增色、添香、坚墨、发彩之效。
“有佳墨者，犹如名将之有良马也”，松烟所制之墨，质坚烟细，色黑有光，胶轻易磨，味香自然。
用其书写的字画坚而有光，质细易磨，舐笔不胶入纸不晕，经久不退。
较于油烟墨，松烟墨的工艺更为复杂。需经历炼烟、洗烟、熬胶、拌料、成坯、烘烤、锤打、定形、晾晒、打磨、描金、雕刻等二十多道工序。
众筹价¥380起（日常售价¥540起）
小小一锭墨，却将绘画、雕刻、匠心浓缩在方寸之间，让人叹为观止。
皇家御墨历来就因其制作工艺讲究，集诗、书、画、印为一体，而成为文房艺术中的精品。
此套9方题画诗墨造型独具特色、尺寸规整、工艺精巧、铭文俊朗、手感滑润，为清代御墨之精品。
且乾隆御笔题画诗墨墨模，只在故宫留有孤本，一套9笏，为当时名工依样微雕刻模，成套御墨制作，前后耗时20年之久。
本次众筹所使用的墨模，是由胡开文墨厂多位大师，经过翻阅清宫旧藏史料、观摩、研究实物，并在众多专家学者的鼎力相助下，耗时一年才复刻出这套乾隆御笔题画诗墨的墨模。
众筹价¥380起（日常售价¥540起）
正面为描金乾隆皇帝书房斋号“三希堂”，两侧精工细绘双龙供珠纹。
御墨供宫庭使用珍藏，三希堂书房是乾隆皇帝御用书房。
三希堂里存放着乾隆皇帝喜爱的书画，瓷器，玉器，各种古董珍玩。这其中就有三希堂御墨。
众筹价¥380起（日常售价¥540起）
此墨制成玉玺状，呈正方形，墨体硕大。正面印纽作浮雕描金海水龙纹。
四周阳刻兽面纹。整件制作考究，墨工细腻，刻画入微。
“天府永藏”源于清乾隆皇帝敕命制作玺墨一方，名为“天府永藏”，意指天子的府库“子子孙孙永宝用”，故名“天府永藏”。
众筹价¥380起（日常售价¥540起）
乾隆皇帝被誉为“十全老人”。文武兼修，一生钟爱艺术及文玩赏藏，对墨的研究和收藏也异常丰富。
此次为大家带来“乾隆御笔题画诗墨”，又名“乾隆御制题画诗墨”，全套9锭。侧款均有阳文楷书：“大清乾隆年制”。
9锭墨可单独购买，也可成套选购，购买全套即赠1块价值380块的松烟墨条。
正面叶菜图，叶菜刻画圆厚流畅，叶脉、根部清晰细腻。画面清新生动，别有一番趣味。
背面御题诗：“向背分明叶簇攒，瀼瀼[ráng]似浥[yì]露华寒。栽培自不如老圃，滋味何妨识大官。且喜烟芜共长养，漫同冰鲤齐咸酸。融融生意春镫[dēng]下，画帧当如汉诏观。”
方从义，元末著名画家。擅画，又兼工诗文、书法。
此墨为葵瓣形。正面绘一个茄瓜，其瓜蒂与叶子笔法简练，以“意到情适”为目的，“不拘于形似”，颇有禅宗画的简笔意趣，用凝练而静逸的笔墨抒发自己对于平凡事物的率真情感。
墨面填金行书御题诗一首：“石田率笔迥传神，此独霅[zhà]溪一脉真。不肯盘餐较滋味，紫苞如滴露华新。庚辰（1760年）仲秋御题。”
另有“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《沈周紫茄》，曾收入《清高宗御制诗初集·三集》卷七。
沈周，博学宋元诸家，自成一格。他的画风开创了“吴派”，与文徵明、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
此墨为委角长方形，图绘丛竹和石山。竹子枝叶疏落，石山皴笔短促而苍劲。竹林布于下方，石山居上，山路与竹林深处的小亭相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用。
墨面有填金行书御题诗一首：“酌斟范缓与倪迂，竹院深沉昼曝书。借问伊人趣何在，得来非窃子猷余。庚寅（1770年）孟夏月御题。”
王蒙，字叔明，号黄鹤山樵、香光居士，吴兴（今浙江湖州）人。工诗文书法，善画山水，为“元四家”之一。
此方墨为梅花形，细绘王宠山水图卷，图中描绘的冬天湖边的景色。近处的苍松、亭子与湖石雕刻细腻，映衬着远处严峻的寒山，一派冬日清冷凛冽的氛围。
墨面有填金行书御题诗一首：“识得吴中派，爱看云外皴。问他虚四柱，所待是何人。丁丑（1757年）春御题。”
另有“乾隆宸翰”、“几暇临池”印二。
王宠，工诗文、精书法，风格婉丽遒逸，与祝允明、文徵明并称“吴中三家”。
此墨为长方形，细绘松石图，怪石居下方，形态奇特，左下的几株翠竹与上方的苍松交相辉映。刻画精细，苍松、翠竹、怪石搭配巧妙，别具匠心。
描金御题诗：“石骨松皮了莫分，松苍石诡相氤氲。设如太古无名字，何致人疑布与黂[fén]。壬午春御题。”
文徵明，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。
圆形墨，细绘林壑云泉图，描绘了错落有致的山石，郁郁葱葱的树林和粼粼水波。构图饱满，别具意味。
墨背有填金行书御题诗一首：“曲注白云端，湱[huò]然落涧底。色声堪眺听，闲立迟高士。道筦[guǎn]会有余，言泉考无滓。顾彼非陆贾，望表亦知里。庚辰（1760年）春日御题。”
另“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《王蒙林壑云泉》，曾收入《清高宗御制诗初集·三集》卷二。
吴历《山水图诗墨》长方形、四周缺角、两面起边
长方形墨，四周缺角，两面起边，细绘山水图，山峰挺拔，云雾缭绕，山泉淙淙，林木丰茂，小桥流水，屋藏幽静。刻工细致入微，别具风格。
背面填金行书御题诗一首：“我登鸟道华山巅，一泓天池乃俯视。设从山下望石壁，虚无应在云端拟。乃知居高见自广，游于物内迷恶美。渔山写照即境披，评图莫若评其理。乾隆丁丑（1757年）二月，登华山，俯天池，因题此图。御笔。”
另钤“几暇怡情”、“得佳趣”印二。此诗题为《题吴历天池石壁图》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷六九。
吴历，清初书画家，以其独到的艺术风貌与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。
正方形墨，墨面细绘了杏树上栖息着的一只禽鸟。神态生动逼真，图左下配以竹子，线条细腻画面清丽动人。
另有填金行书御题诗一首：“绿竹高擎红杏花，文禽翩集一枝斜，能言何以无言好，默舞东风斗丽华。乙未（1775年）仲春下浣御题”
有“乾”、“隆”篆书印二。此诗题为《题黄荃杏竹文禽》，曾收入《清高宗御制诗初集·四集》卷二八。
黄荃，擅长花、竹、翎毛、佛道、人物和山水。尤以“黄家富贵”的画风在中国花鸟画史上占有重要地位。
墨块呈长圆形。图中描绘一叶小舟缓缓荡出山峡的情景。两岸的群山层峦迭嶂，一条蜿蜒的山道与孤舟相互照应，远处高耸入云的山峰和河面的波浪都雕刻得非常细腻，整个画面意境清丽，可见作者技艺非凡且对作品有着深刻的认识和理解。
背有填金行书御题诗一首：“水驿山途各趱[zǎn]程，问谁忘世得无营。九龙一幅萧萧笔，别有悠然访荔情。丙子（1756年）春御题。”
有“乾隆宸翰”印一。此诗题为《王绂春流出峡图》，曾收入《清高宗御制诗初集·二集》卷六十。
王绂，精通书法，能诗善文，有《王舍人诗集》传世。其墨竹笔法灵活稳健，含有书法特点，多受文同影响，知名于明初画坛。
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